一夜之間，全球變天。

2月24日，伴隨烏克蘭局勢急劇惡化，俄羅斯發(fā)起對烏克蘭特別軍事行動。這場頃刻燃起的戰(zhàn)事，無時無刻不在告訴我們和平的脆弱。

而戰(zhàn)爭，不僅實實在在地在現(xiàn)實中上演，同樣也是中國電影銀幕上的?？汀?/span>

時至今日，戰(zhàn)爭題材仍是非常重要的主流電影類型之一。

在歷史進程中，每一場大戰(zhàn)的到來都會伴隨著文藝創(chuàng)作的蓬勃發(fā)展。殘酷的戰(zhàn)爭如災難般給人施以苦痛，而電影則為人們提供了一個短暫脫離現(xiàn)實的媒介。人們用電影來記錄歷史，還原戰(zhàn)場，既是為了銘記過往，贊美英烈，更是為了反思戰(zhàn)爭，表達對和平的向往。

另一方面，戰(zhàn)爭電影也在展現(xiàn)它的奇觀屬性，用大銀幕將觀眾們帶向遙遠的戰(zhàn)場，滿足觀眾對這些震撼場面的觀影訴求。

必須承認的是，就像女性觀眾會愛上愛情電影那般，男性觀眾普遍會對戰(zhàn)爭題材電影產(chǎn)生天然興趣。戰(zhàn)爭電影不僅能調(diào)動起觀眾的情緒與思考，還有最直接的感官刺激。

現(xiàn)實中，恐怕無人真的愿意看到硝煙四起，然而在電影中，戰(zhàn)爭題材作品卻一直能夠點燃觀眾的熱情。中國電影亦不例外。

從早期的各類抗戰(zhàn)電影，到建國后計劃經(jīng)濟時代的各類戰(zhàn)爭題材宣傳影片，中國電影的發(fā)展似乎一直同戰(zhàn)爭題材緊密關(guān)聯(lián)。

在中國這塊土地上，戰(zhàn)爭題材電影在很長一段時間里都是主旋律電影的代名詞。從抗戰(zhàn)階段到建國后計劃經(jīng)濟時代，國產(chǎn)戰(zhàn)爭片基本都歸于主旋律類別，在創(chuàng)作手法上也相對模式化。

而在中國電影開啟市場化改革后，諸多類型的商業(yè)電影如雨后春筍般涌現(xiàn)，商業(yè)類戰(zhàn)爭題材也開始出現(xiàn)在市場中。

犀牛君認為國產(chǎn)戰(zhàn)爭片創(chuàng)作風向的轉(zhuǎn)折點其實在于兩部影片，一部是在2007年公映的商業(yè)戰(zhàn)爭片代表作品《集結(jié)號》，另一部是2017年上映的主旋律獻禮電影《建軍大業(yè)》。

《集結(jié)號》拋開此前國內(nèi)主流的宏大敘事，以個體人物視角來展現(xiàn)戰(zhàn)爭，同時采用了類型風格強烈的敘事手法。這部影片的上映，開啟了商業(yè)戰(zhàn)爭片的時代。

“建國三部曲”終章《建軍大業(yè)》，則在《建國大業(yè)》打開主旋律電影商業(yè)化階段后，成為了首部將商業(yè)化主旋律與戰(zhàn)爭題材類型融合的實驗作品。

至此，國產(chǎn)戰(zhàn)爭片的市場化蛻變基本成型。

而縱覽近20年的發(fā)展過程中，國產(chǎn)戰(zhàn)爭電影還出現(xiàn)了三個細分類型的創(chuàng)作高峰。

其一是商業(yè)戰(zhàn)爭片創(chuàng)作高峰。

以《集結(jié)號》為起始，行業(yè)開始涌現(xiàn)大量的商業(yè)類型融合戰(zhàn)爭電影。像《南京！南京！》《金陵十三釵》《一九四二》等反映抗戰(zhàn)歷史的類型化作品均在電影市場獲得了良好的市場反響。除了直接反映戰(zhàn)爭殘酷場面的項目之外，也有以《芳華》《無問西東》《明月幾時有》為代表的劇情類戰(zhàn)爭電影，描繪經(jīng)歷戰(zhàn)爭后的普通個體遭遇。

其二是現(xiàn)代化戰(zhàn)爭片高峰期。

可以看到，伴隨中國電影產(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展與觀眾審美水平的普遍提升，商業(yè)戰(zhàn)爭片的選題日益擴充，從近代戰(zhàn)爭、古代戰(zhàn)爭拓展至現(xiàn)代戰(zhàn)爭范疇。像以《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》為代表的幾部影片，運用維和、反恐為母題打開戰(zhàn)爭題材創(chuàng)作的局限性，用軍事動作細分類型來詮釋當代戰(zhàn)場。

目前，現(xiàn)代戰(zhàn)爭片仍處于繁榮創(chuàng)作階段。在即將上映的影片中，還有一部軍事動作題材的《維和防暴隊》，以中國維和警察作為主要人物群體。

其三是主旋律工業(yè)大片的高峰期。

在新冠疫情爆發(fā)之后，整個電影行業(yè)齊齊受挫之際，是主旋律電影扛起了商業(yè)市場的救市大旗。在此之中，既能夠體現(xiàn)國家電影工業(yè)水準，又兼?zhèn)淞松虡I(yè)性與主旋律色彩的主旋律戰(zhàn)爭電影成為了整個市場的焦點。

在緊張工期內(nèi)由三位導演聯(lián)合完成攝制的《金剛川》，集中國電影頂級力量拍攝的頭部電影《長津湖》《長津湖之水門橋》，都在電影工業(yè)層面上開創(chuàng)了中國主旋律戰(zhàn)爭片的新歷史。而這兩部《長津湖》，也憑借超過95億的累計票房一舉打破國產(chǎn)戰(zhàn)爭片的新天花板。

當然，除了這些代表性的影片之外，近年間還有很多類型的突破項目涌現(xiàn)。

如疫情復工后的首部救市大片《八佰》，同樣也在制作過程中采用了嚴格的工業(yè)化流程，并在內(nèi)容上開創(chuàng)性地以國民黨戰(zhàn)士抗戰(zhàn)事跡作為主線；在今年春節(jié)檔上映的張藝謀執(zhí)導戰(zhàn)爭電影《狙擊手》，以微觀視角展現(xiàn)戰(zhàn)爭，實現(xiàn)了小成本戰(zhàn)爭電影的試水；還有如科幻戰(zhàn)爭題材的《上海堡壘》，雖在口碑層面飽受爭議，但在創(chuàng)作層面上是一次非常大膽的挑戰(zhàn)。

縱覽近年間國產(chǎn)戰(zhàn)爭電影的題材發(fā)展，總結(jié)而言就是敘事從宏大到細微，類型由單一到多元。而這樣的變化過程，也是影片商業(yè)性由弱到強的遞進。

在此背后，既有中國電影向好萊塢等成熟電影市場創(chuàng)作取經(jīng)的因素；也有創(chuàng)作者們經(jīng)過多年探索總結(jié)出的市場實踐經(jīng)驗。落在觀眾眼中，就是這些國產(chǎn)戰(zhàn)爭片變得越來越好看了。

當然，國產(chǎn)戰(zhàn)爭電影從主旋律走向市場的過程，其實也可以看做中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的過程。對于大部分戰(zhàn)爭電影來說，一面是內(nèi)容上的反思性、教育性以及商業(yè)性，另一面也是電影工業(yè)水準的映射。

近年來戰(zhàn)爭類電影的蓬勃發(fā)展，一定程度上也是得益于中國電影制作水準的穩(wěn)步提升。我們具備了操作大體量、高制作標準項目的能力，因此才能夠頻繁地向市場輸出戰(zhàn)爭電影。

無論是融合題材式開發(fā)亦或是硬核戰(zhàn)爭大片。只有工業(yè)水準的提升，才能夠為電影創(chuàng)作者的設想提供成為現(xiàn)實的可能。

國產(chǎn)戰(zhàn)爭電影創(chuàng)作方向上的轉(zhuǎn)變，既是被中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展所推動，也是觀眾日益更迭的審美所決定。而國產(chǎn)戰(zhàn)爭片愈發(fā)顯著的商業(yè)色彩，也在票房數(shù)字上有所體現(xiàn)。

根據(jù)燈塔專業(yè)版的相關(guān)數(shù)據(jù)資料，我們梳理了20年間的29部票房過億國產(chǎn)戰(zhàn)爭電影。

可以直觀看出，以《戰(zhàn)狼2》為分水嶺，清晰劃出了兩個市場階段。

在此之前，在當代國產(chǎn)戰(zhàn)爭片中具備里程碑意義的《集結(jié)號》不過2.1億票房；在商業(yè)市場引起震動的《智取威虎山》《金陵十三釵》等商業(yè)戰(zhàn)爭大片也難過10億票房大關(guān)。而《戰(zhàn)狼2》的橫空出世，徹底點燃了觀眾對國產(chǎn)戰(zhàn)爭電影的觀影熱情，帶領國產(chǎn)戰(zhàn)爭片正式進入了10億+年代。

在這部影片面世后，同年賀歲檔上映的馮小剛執(zhí)導的戰(zhàn)爭愛情片《芳華》獲得14.23億票房；于2018年春節(jié)檔上映的《紅海行動》則以36.51億票房力壓頭號種子《唐探2》獲得檔期冠軍；《八佰》《金剛川》在2020年復工初期先后提振市場信心；還有兩部《長津湖》，至今仍在不斷刷新中國影史紀錄。

根據(jù)燈塔專業(yè)版顯示，截至目前，國產(chǎn)戰(zhàn)爭電影有7部影片票房收入超過10億大關(guān)。除了《戰(zhàn)狼2》，剩余6部作品無一例外都在它之后面世。

當然，這背后也有很大一部分市場因素。一來中國電影市場規(guī)模急擴，觀影人次今非昔比，二來經(jīng)濟條件日新月異，票價也直線上升。

不過，縱使外界因素再多，眼下毋庸置疑的是，國產(chǎn)戰(zhàn)爭片于中國觀眾，早已成為當之無愧的“C位”。END